موضوعات داغ: - رژيم صهيونيستي - حقوق بازنشستگان - همسان سازي حقوق بازنشستگان - باشگاه استقلال - تيم فوتبال پرسپوليس - علمي كاربردي - جمهوري آذربايجان - همسان سازي حقوق - مديرعامل باشگاه استقلال - كارشناس داوري - فيلم 23 نفر - قاريان - اداره كل آموزش وپرورش - كمبود بودجه - هوروش بند - سازمان اقتصادي كوثر - سناريوها - گواتامك - توزيع واكسن كرونا - صدرالساداتي - خط حمله زنيت - حسين كاظم پور اردبيلي - تصاوير

مطالب مرتبط:
باکس آفیس | گودزیلا در برابر کونگ 80 میلیون دلار را در گیشه آمریکا رد کرد
شبکه های اجتماعی| رشد نجومی ارزش کلاب هاوس
کودتای 12 غول فوتبال اروپا علیه یوفا | تمام حواشی ایجاد سوپرلیگ و اقدام جنجالی 3 کشور
چهار بازیکن 2 گله در ترکیب استقلال| 8 گل در دو بازی
پیام تسلیت فرماندهان سپاه های استانی| سردار حجازی سربازی شایسته برای امام خامنه ای بود / این شهید از لبنان تا نیروی قدس حماسه را سرود
-86 5 + 1
یارانه ها
مسکن مهر
قیمت جهانی طلا
قیمت روز طلا و ارز
قیمت جهانی نفت
اخبار نرخ ارز
قیمت طلا
قیمت سکه
آب و هوا
بازار کار
افغانستان
تاجیکستان
استانها
ویدئو های ورزشی
طنز و کاریکاتور
بازار آتی سکه
دوشنبه، 30 فروردین 1400 ساعت 18:252021-04-19فرهنگي

تکنیک های روایی در وقت سکوت | مجید غروی


165 - لوییس مارتین سانتوس [Luis Martín-Santos] را نویسنده ای هم ردیف مارسل پروست" دانسته اند و رمان وقت سکوت [Time of Silence (Tiempo de silencio)] او رمانی هنرمندانه و اجتماعی است که در زمانه خفقان و آشوب ابتذال فرانکو و همدستان فرهنگی اش نوشته شده است.

نویسنده در این رمان، با وجود سویه های به شدت اجتماعی اثر، به واکنش اکتفا نکرده است، بلکه با به کارگیری تکنیک ها، زبان ها و لحن ها، ایجاد موقعیت های اخلاقی و کشمکش های درونی و سرانجام نوآوری های پُرشمار اثری پیشرو و کنشگر خلق کرده است.

در این جا امکان بررسی همه جنبه های این رمان نیست و کار را به بررسی شیوه های روایتش محدود می کنیم.

شیوه های روایت را هر نویسنده با توجه به امکانات و محدودیت هایش انتخاب می کند، به گونه ای که اگر نویسنده درست عمل کرده باشد امکان روایت به شیوه ای دیگر بعید به نظر می رسد.

از طرفی شکل روایت ارتباط تنگاتنگی با محتوای آن دارد.

هر نویسنده ای برمی گزیند که چه زمان و در چه حال، چه را چگونه بگوید و این شاید سخت ترین انتخاب نویسنده باشد و هنر او را رد یا اثبات کند.

پس در فهم شیوه های روایت باید محتوای روایت را در نظر گرفت که متأسفانه از حوصله این مطلب خارج است، اما لازم است مختصری از پیرنگ ارایه شود.

پیرنگ پدرو، شخصیت اصلی رمان وقت سکوت ، پزشک و دانشمندی است در حال تحقیق بر سرطان در موش ها.

اما موش هایی که آزمایشگاه از آمریکا خریده است نه فقط تولیدمثل نمی کنند بلکه یکی یکی می میرند.

پدرو به جستجوی موش هایی از اولاد موش های وارداتی، که در حلبی آبادی در جوار شهر مادرید رشد و تولیدمثل می کنند، راهی این حلبی آباد می شود و با دنیایی جدید، کثیف، نامطبوع و شهری به همان اندازه فاسد روبه رو می شود.

در قسمت مقدماتی رمان، صد صفحه نخست ترجمه فارسی، علاوه بر پدرو شخصیت هایی فرعی یکی یکی وارد جریان داستان می شوند.

سه زن از سه نسلِ خانواده صاحب پانسیون پدرو، آمادور، زیردست پدرو، موئه کاس و همسر و دخترانش، که پرورش موش می دهند، کارتوچوِ لمپن و ماتیاس دوست پدرو.

در پِی سقط جنینی که جان فلوریتا، دختر موئه کاس، را به خطر می اندازد، پدرو به کمک این خانواده می شتابد اما تلاش او ناموفق است.

پلیس به پدرو مظنون می شود و ماتیاس او را در عشرتکده ای مخفی می کند.

تکنیک های روایی از آن جا که یکی از دلمشغولی های مارتین سانتوس روان آدمی بوده و او مدتی از کار خود را در این حوزه گذرانده است، قصد نزدیکی به روان شخصیت هایش را داشته و بدین منظور از اکثر تکنیک های روایت جریان سیال ذهن استفاده کرده است.

معمولاً نویسندگانی که از روش های جریان سیال ذهن استفاده می کنند از ترکیب چندین تکنیک و به کارگیری همه امکانات روایت بهره می برند.

دانای کل محدود به ذهن شخصیت، گفتار درونی مستقیم و غیرمستقیم و حدیث نفس از عمده ترین این تکنیک ها است.

مارتین سانتوس در ضمن بدعت های شگرفی در نحوه روایت داستان داشته است و با به کارگیری دانای کل سرمقاله گونه و گفتار درونی مستقیم ترکیبی، مرزهای روایت را در جریان سیال ذهن تغییر داده است.

1.

گفتار درونی مستقیم؛ وقت سکوت با این شیوه آغاز می شود و به پایان می رسد.

اما، به دلیل تفاوت محتویات ذهن پدرو، نحوه روایت در آغاز و پایان یکی نیست.

در گفتار درونی مستقیم خواننده بی واسطه با محتویات ذهن شخصیت آشنا می شود.

از مشخصه های این شیوه غیاب نویسنده و درک مستقیم محتویات ذهن شخصیت است که می تواند اشتباه یا درست، منطقی یا احساسی، تام یا جزیی و دارای دیگر تضادهای ذهنی باشد.

ممکن است خواننده در این دقایق برداشت اشتباهی بکند که نه فقط از زیبایی روایت نمی کاهد، که اگر درست استفاده و خوانده شود، بر اعتبار روایت می افزاید.

چند جمله آغازین رمان را بخوانیم: تلفن زنگ می زد و صدایش را شنیده ام.

گوشی را برداشته ام.

صدای واضحی از گوشی نشنیده ام.

گوشی را کج گذاشته ام.

گفته ام آمادور.

با آن لب های کلفتش آمده گوشی را برداشته است.

[15] همان طور که مشاهده شد ترکیبی از اندیشه، کنش، گفتار و تصویر در این جمله ها آمده است که همگی در ذهن پدرو می گذرد.

چند سطر بعد می خوانیم البته می شود چند دهنه سد ساخت و جریان آب را متوقف کرد، اما ذهن سرکش چه می شود؟ سرچشمه ی خلاقیت [16] که نشان از پویایی ذهن پدرو دارد.

در این مرحله خواننده با ذهنی صرفاً نگران کار و احوال موش ها روبه رو می شود.

این جا خبری از آشوب و فوران افکار و کشف وشهود نیست بلکه خواننده از طریق ذهن وارد جهان شخصیت می شود.

این گفتار درونی مستقیم را خوب است با گفتار درونی پایانی مقایسه کرد تنها آمدم، تنها می روم.

بی پول آمدم، بی.

چه روز دلپذیری، چه آسمان زیبایی! هنوز هوا سرد نشده است.

آن زن! یک لحظه مثل این که او بود، وسواس گرفته ام.

[294] همان طور که مشخص است جملات به نظر بی ربط می آید و گاه ناقص، اما خواننده ای که صفحات را دقیق خوانده باشد تک تک جملات و ارتباط آن ها را درمی یابد.

با شدت گرفتن نفرت و انزجاری که خواننده گام به گام در کنار پدرو تجربه کرده است، شکل محتویات ذهن پدرو نیز تغییر می کند: امروزه پیشرفت کرده ایم و دیگر کسی فریاد نمی زند، بلکه حتا درد هم نمی کشد .

زمانه عوض شده است، دوران ما دوران بی هوشی است، دورانی است که صدای همه چیز بس ناچیز شده است.

[300] و هرچه به صفحات پایانی نزدیک می شویم شدت این پریشانی، آشوب و فوران احساسات بیشتر می شود.

2.

گفتار درونی مستقیم ترکیبی؛ گفتیم که این تکنیک از بدعت های مارتین سانتوس بوده و هدفش پیش بردن روایت بدون راوی و صرفاً با محتویات ذهنی چند شخصیت فرعی است.

مارتین سانتوس خود این قسمت پیچیده را توضیح داده است و در قسمتی که حکم مدخل این هزارتو را دارد با قیاس حرکت کرم های پروانه ای، که از ردی که پشت سر خود برجا می گذارند یکدیگر را می یابند، با حرکت اجتماعی انسان ها در زمانه و وقت استبداد، خفقان و سکوت می نویسد: حرکت دسته جمعی ماتیاس، آمادور، کارتوچو و سیمیلیانو .

به همین شکل رخ می داد و اگر حشره شناسان این حرکت دسته جمعی را کشف می کردند، بعید نبود به وجد بیایند.

[199] این مدخل از زاویه دانای کل سرمقاله گونه نوشته شده است؛ در ادامه خواننده وارد هزارتویی از اندیشه های این شخصیت ها می شود و در نهایت پلیس پدرو را که مخفی شده است می یابد.

این گونه است که تک تک افرادِ گرفتارِ استبداد و ابتذال، خواسته یا ناخواسته، در خدمت سیستم مفتش و سرکوبگر درمی آیند و صحبت از اخلاق فردی بی معنا می شود.

3.

حدیث نفس؛ معمولاً از تکنیک حدیث نفس در تئاتر استفاده می شود اما نویسندگان جریان سیال ذهن از این تکنیک به قصد انتقال اطلاعاتی از شخصیت به خواننده استفاده می کنند.

در این تکنیک گویی شخصیت خواننده را مخاطب می سازد و شرحی از گذشته و افکار و نیات خود می دهد که مکمل اطلاعات پراکنده در جای جای اثر است.

مارتین سانتوس این تکنیک را به خصوص در مورد دو شخصیت به کار می برد.

اول پیرزن صاحب پانسیون پدرو که می خواهد نوه اش را به پدرو نزدیک کند و ترتیب وصلتی بدهد.

او در بخش های مختلفی که لب به سخن می گشاید از گذشته خانواده، دختر و نوه اش و گوشه هایی از شخصیت پدرو سخن می گوید: .

شیرمردی که شوهرم بود کاملاً بر من سوار بود و شیفته و مفتونم می کرد.

این طور شد که دخترم نیمچه مردی را ترجیح داد تا بتواند او را در مشتش نگه دارد و هر طور خواست با او تا کند.

[31] خواننده، ضمن به دست آوردن اطلاعات، به فضای فرهنگی، طبقه ی اجتماعی و سوداگری شخصیت پی می برد.

شخصیت دیگری که از او حدیث نفس ارایه می شود کارتوچو است که خود درگیر گونه ای دیگر از فساد است و نقش مکمل این خانواده را به تنهایی ایفا می کند.

سرانجامِ داستان و پدرو در دستان همین افراد که حدیث نفس شان را می شنویم و در طول زمان داستان کم تر لب به سخن مهمی می گشایند، رقم می خورد.

4.

دانای کل محدود به ذهن شخصیت؛ راوی دانای کل در رمان های جریان سیال ذهن معمولاً محدود به ذهن شخصیت ها است.

یعنی چیزی نمی گوید که شخصیت ها از آن بی خبر یا برداشت متفاوتی از آن داشته باشند.

راوی دانای کل محدود محصول رمان مدرن است.

رمانی که دیگر اعتقاد نداشت که آگاهی یک دست و کامل ممکن باشد و تکثر برداشت ها را مجاز می دانست.

این راوی مسبب تضعیف راوی همه چیزدان، گره گشا و حکیم شد، اما مهم ترین سود چنین راوی ای همچنان نزدیک شدن به منظر شخصیت ها است تا آن جایی که در یک پاراگراف این امکان وجود دارد که بتوان دیدگاه شخصیت های مختلف را دریافت و هر چه که این تکثر درهم تنیده تر و نامریی تر باشد اثر پیچیده تر و هنرمندانه تر می شود: پدرو با پاهای سست و کرخت برمی گشت.

هراسان از آن چه ممکن بود پس از رفتنش اتفاق افتاده باشد.

آزرده از غثیانی که عقبش زده بود.

تلاش کنان تا پوچی های زندگی را به فراموشی بسپرد.

تکرارکنان: هر چیزی معنایی دارد.

در فکر: تنهایم.

در فکر: آدم ترسویی ام.

دستخوش حس: سرد است.

دستخوش حس: کامم خشک است.

آرزوکنان: عمرم تاکنون معنایی می داشت.

آرزوکنان: تنها نبودن.

ترسان: فردا روزی پوچ خواهد بود.

ترسان: هیچ وقت یاد نخواهم گرفت درست زندگی کنم.

تصدیق کنان: تقصیر من نیست.

تصدیق کنان: مشکلی هست.

خاطرجمع کنان: مشکل همان است.

پرسش کنان: کیست که مشکل را تشریح کند؟ یادآوری انعکاسی: آن زن که آن جا بود و نبایستی آن جا باشد.

بخشاینده ی قاطع: هیچ چیزش به فرشتگان نمی برد.

انگ زننده ی ریاکار: عجوزه ی ناجوری بود، عجوزه ای ناجور، همین و بس.

نتیجه گیری: آدم بدبختی ام.

[120] اینک درمی یابیم که این فاصله گیری تعمدی راوی از ذهن پدرو صرفاً یک ترفند تکنیکی نیست، بلکه همزمان با این غربت، قرابتی شکل می گیرد تا ژرفای ذهن پدرو را پس از شبی که پشت سر گذاشته و ناامیدی که بر او چیره شده است از نزدیک ترین جای جانش، روحش، ژرفای ذهن پریشانش، بازخوانیم.

5.

روایت دانای کل سرمقاله گونه؛ در این بخش های روایت خواننده فقط با راوی مواجه نمی شود بلکه صدای او را می شنود و به خاطر می سپارد و در نهایت با او همدل می شود.

هدف مارتین سانتوس از چنین روایتی از آن جا برمی آید که علاوه بر اینکه در زمانه ی استبداد می زیست و لاجرم حرفی مهم داشت، با نظریات روایتی روبه رو بود که کارکرد راوی را در حد قصه گو پایین می آورد و در نهایت فقط توقع سرگرم کنندگی از او داشت.

این جریان خواسته یا ناخواسته تبدیل به اهرم فشار بر نویسندگان شد و آن ها مجبور به سکوت، بی طرفی، تن دادن و پرت افتادگی شدند.

مارتین سانتوس اما آگاهانه لحن راوی را در بزنگاه های رمان به لحن مقاله های علمی نزدیک می کند؛ بی آن که از بلاغت نثر بکاهد؛ ذات بشر تا این حد محدود است! هر چند در لحظه ای معین به نظر می رسد انسان از وجود خویش خواهد گریخت، چه ورزشکاری در کار پرش باشد چه رقصنده ای در کار چرخش، در خلسه ای که لمس بی واسطه عرفان می آورد یا در مستی ساده اما پرشکوهی که گویا اسباب نشاط ناب و جاودان را فراهم می آورد.

[102] تنها راوی مارتین سانتوس که از حرکت خطی روایت خارج می شود همین راوی دانای کل سرمقاله گونه است.

او حتا در تاریخ سفر می کند و زمان را خطی نمی بیند بل آن را چون سطحی یکدست و در یک راستا می نگرد و گاه منفعل می شود و فقط نظاره می کند: کارتوچو جواب داد خفه شو، صدایت درنیاید و همان لحظه چاقوی عریانش را به ضربه ای ناگهانی و حالتی مصمم.

فرو کرد.

[291] و گاه فریاد سر برمی آورد و از آن چه روایت کرده و پشت سر گذاشته است به وحشت می افتد: نه، نه، نه، نه، این طور نیست.

زندگی این طور نیست، رسم روزگار این نیست.

هر کس خربزه می خورد پای لرزش نمی نشیند.

نه هر که به شمشیر هلاک گردد، شمشیر گرفته است.

[292] این راوی در نهایت شخصیت می یابد و تن به قصه گویی صِرف و سرگرم کنندگی نمی دهد.

پیش تر و در عصر کلاسیک رمان نویسندگانی مانند لارنس استرن1 از این راوی بهره برده و به ضربِ اَنگ حکایت کنار گذاشته شده بودند.

خواننده صدای او را آشنا خواهد یافت و از این پس می شناسدش و هر کجا ببیندش به یادش می آورد.

روایت گفت وگوها مارتین سانتوس علاوه بر به کارگیری شیوه مرسوم و کلاسیک گفت وگو از سایر تکنیک های آن نیز بهره برده است که بعضاً بدیع بوده و از نوآوری های او محسوب می شود.

مهم است که مخاطب دریابد که استفاده از این تکنیک ها نه صوری بوده است و نه محصول ذوق زدگی، بلکه فقط وفقط از آن رو است که محتوا و مفهوم قابل انتقال چنین ایجاب کرده است.

در اکثر مواقع زمانی از این تکنیک ها استفاده می شود که موضوع گفت وگو مهم نیست و نویسنده قصد دست یافتن به مفهومی از این گفت وگوها دارد: 1.

گفت وگو در سپهر روایت که بدین سبب استفاده شده است که مفهومی که راوی به دنبال انتقال و روایت آن است برجسته شود: پدرو پرسید: حلبی آباد آن است؟ و چند ساختمان توسری خورده را با نمای آهکی و یکی دو روزنه ی سیاه نشان داد که از یکی شان ستون رقیقی دود خاکستری به هوا می رفت و دیگری را با تکه ای برزنت پوشانده بودند و در آن ساعت پیرزنی نزدیک در ورودی این ساختمان بر صندلی کوتاهی نشسته بود.

آمادور جواب داد: آن ها؟ نه، آن ها خانه است.

[45] مشخص است که این گفت وگوی کوتاه به قصد توصیف خانه هایی در حاشیه ی شهر و نشان دادن مردمانی است که علی رغم توسری خوردگی همچنان خانه ای دارند که در آن غذایی هرچند رقیق بپزند.

آن ها هنوز شهرنشین اند و پدرو که روحش هم از این گونه زیستن ها بی خبر است حیرت می کند.

اما این هنوز خانه است و مانده تا حلبی آباد.

2.

روایت غیرمستقیم گفتار که در مواقعی معمولاً استفاده می شود که گفتار چندان مهم نیست، اما نویسنده در این بستر، هم حال وهوای فضا را روایت می کند و هم در شخصیت پردازی گامی پیش می نهد؛ رو به طرف دخترک برگرداند و بار دیگر به دقت بیشتر و بیان مشعشعانه تر اهمیت رمان آمریکایی را برایش توضیح داد و.

دخترک قاه قاه خندید و امواجی به تک پوشش افتاد.

[88] نویسنده گوشه ای از شخصیت ماتیاس را نشان می دهد بی آن که تن به بیان گفتار او بدهد.

3.

در مواقعی دیگر نویسنده گفت وگویی می آورد که اگرچه بی اهمیت می نماید، در پیشبرد روایت ضروری است و از این طریق اوضاع روحی و روانی شخصیتی را بیان می کند.

در صحنه ای کارتوچو چاقو به دست در باری انتظار می کشد و گفت وگویی بی اهمیت با مسئول بار دارد اما خواننده از قصد و نیت او باخبر می شود.

[136] 4.

در قسمتی که بازجو مشغول تفتیش پدرو است گفت وگویی ضبط شده است که در ضمیمه آن نیات و مقاصد طرفین آمده است؛ پس شما.

(فرضیه ای زیرکانه و حیرت انگیز) نه.

من نـ.

(انکار خشمگینانه در حیرت زدگی) .

[214] در طول این گفت وگو دست بالای مفتش عیان می شود و زبونی و بی پناهی محکوم منجر به پذیرش جرم ناکرده می شود.

5.

مارتین سانتوس با دو تکنیک دست به حذف طرفی از گفت وگو می زند.

در یک جا گفتارهای طرف ضعیف را نمی نویسد تا نشان دهد صدای غالب صدای حاکم و مفتش است.

در صحنه ای که دوریتا به قصد دیدن پدرو به بازداشتگاه می رود خواننده فقط و فقط کلام زندان بان را می شنود و از این طریق واکنش و گفتار طرف ضعیف را درمی یابد.

[228] تکنیک دیگر گفتار بلند و مفصل و یک طرفه دست بالاتر است.

مثلاً در صحنه ای که پدرو پس از آزادی سر کار می رود خواننده حدود سه صفحه گفتار رییس پدرو را می خواند که مجالی برای پاسخ و دفاع به پدرو نمی دهد.

[263- 265] 6.

در وقت سکوت از گفت وگویی مکرر استفاده شده است تا نویسنده بتواند نحوه ی تلاش شخصیتی را تبیین کند.

در صحنه ای که ماتیاس می کوشد هرطورشده به داد پدرو برسد و با وکلا گفت وگو می کند، گفت وگویی ضبط شده است تا مسیر این تلاش و نتیجه حاصلش بیان شود؛ پس از این گفت وگوی مقطع (که ماتیاس یاد می گرفت هربار به شکلی بی نقص تر مطرحش کند، یعنی بخش مفصل تری را از حقایق حاشیه ای ناگفته بگذارد)، شخصی که آن طرف میز نشسته بود سخت خودمانی می شد و.

[236] با ثبت یک گفت وگو و بیان توضیحات فوق، نویسنده به شکلی موجز گفت وگوی مکرر را فقط یک بار ضبط می کند.

7.

در ضیافتی که خانواده محترم در پِی آزادی پدرو برپا کرده است زنجیری که بر گردن پدرو تنگ می شود شکل عوض می کند و این بار به جای دولت و پلیس و مفتش، گرگ در لباس میش به میدان می آید.

مارتین سانتوس به قصد کم رنگ کردن کسی که حرف می زند، نام ها را بر ابتدای گزاره ها نگذاشته است و خواننده فقط از طریق معنا گوینده را تشخیص خواهد داد [273].

اما هدف نشان دادن مسیری است که فرد منفعل پیش می گیرد تا در فعالیت شدید دیگران، وامانده و ضعیف از پا دربیاید.

8.

اما شاید مهم ترین بدعت نویسنده در به کارگیری کم حرف ترین شخصیت رمان باشد.

همسر موئه کاس زنی حاشیه ای است که همیشه زیر سلطه همسر، جامعه و دولت بوده است .

از او فقط و فقط دو سه جمله معمولی و شبیه هذیان ضبط شده است.

همسر موئه کاس در زمان مرگ دخترش به پدرو می گوید: شما هر کاری از دست تان برمی آمد کردید.

[145] و با مشاهده ی نبش قبر دخترش می گوید دارند دخترم را می کشند.

[244] و فقط ناله دخترم.

دخترم برایش باقی می ماند.

اما همین فرد کم حرف در تقابل با وراجی دوست، وکیل، پلیس و مفتش دست بالا را پیدا می کند و با گفتن فقط یک جمله حکم برائت پدرو را صادر می کند کار او نبود.

پیش از آن که او برسد مرده بود.

[245] پی نوشت: 1.

تریسترام شندی، لارنس استرن، انتشارات نگاه، 1388 منابع: وقت سکوت ، لوییس مارتین سانتوس، ترجمه ونداد جلیلی، نشر چشمه، 1396 داستان نویسی جریان سیال ذهن ، حسن بیات، انتشارات علمی فرهنگی، 1390
کلید واژه ها: نویسنده - روایت - رمان - اجتماعی - شیوه - بررسی - سکوت - امکانات - محدودیت - شیوه ای - سانتوس - انتخاب - فرانکو - فرهنگی - نوآوری - موقعیت - ارتباط - زمانه - پیشرو - لوییس - نوشته - کشمکش - واکنش - رمانی - گونه - دیگر - درست - مجید - جنبه - آشوب

آخرین اخبار سرویس:
حال خراب پل شاه عباسی

تیپ خاص بازیگر سریال خانه امن در خارج از کشور /عکس

تیپ خاص بازیگر سریال خانه امن در خارج از کشور /عکس

بازیگر دوستداشتنی سریال احضار قبل از گریم + عکس

استخدام ویراستار ادبیات فارسی در انتشارات مهر و ماه در تهران

پدیده ترسناک انگشت یخی مرگ + فیلم

سرقت عجیب لاستیک اپتیما مقابل اداره پلیس اهواز! + فیلم

فیلم/ حمله عجیب گرازهای وحشی به یک زن در روز روشن

تندیس ملکه ناپیرآسو

سپند امیرسلیمانی در کنار آقای مجری /عکس

ربات تحویل غذا در چین + فیلم

حال و هوای شیوا ابراهیمی در میان قاصدک ها + عکس

لحظه شکرگزاری پدر بابک خرمدین به خاطر قتل پسرش+ عکس

این پلِ سوراخ را کسی نمی بیند

سالن زیبایی گیسو به تعدادی پرسنل مجرب نیازمند است

طنز کنایه آمیز بازیگر «پایتخت» درمورد ازدیاد داوطبان ریاست جمهوری /عکس

استخدام سالن کار با مزایا در یک رستوران معتبر در تهران

موزه ای که نداریم! ایسنا

فیلم سینمایی «بلیط» کلید خورد/ اثری با موضوع نوجوانان

بنای ساختمان

مریم مومن با رنگ مویی همرنگ آسمان + عکس

اولین فیلم محسن لرستانی خواننده پاپ پس از آزادی از زندان! + ویدئو

فیلم/ نظر جالب ویشکا آسایش در مورد همکاری با مهران مدیری

موزه ای که نداریم!

در سرزمین آرزوها

»روزی روزگاری آبادان«، روزی روزگاری جنگ

وین یکدم عمر را غنیمت شمریم

اکران بیمار با نسخه کوتاه مدت و تزریق سرمایه درمان نمی شود

وزیر ارشاد: نام خیام مترادف نام ایران، ایرانی و زبان فارسی است

در آخرین ایستگاه

روایت مرگ در یک پرده طولانی

«خود خواسته» و روایت تاریخی در 2 برهه زمانی/ «باربد بابایی» بازیگر شد

استخدام فوری / فروشنده آقا/ فروشگاه معتبر سیتی سنتر اصفهان

استخدانم هنرجو جهت عکاسی و فیلم بردار

پست غم انگیز زیبا بروفه /عکس

سیاوش خیرابی در کافه ای لاکچری + عکس

یک ملودرام خانوادگی و عاشقانه با چاشنی موضوعات ماورایی

آبشخور آموزه های عمر خیام؛ برگرفته از روح خردورزی فرهنگ ایرانی

مینو و کامرانیِ سریال احضار در یک قاب /عکس

پدر بابک خرمدین: با قتل پسرم به آرامش رسیدم!

تقویم و اوقات شرعی بیست و هشتم اردیبهشت شیراز + فیلم

خنده های از ته دل همسر سابق مهدی پاکدل و مهراوه در آغوش هم + عکس

ویدئو| غافلگیری اسکارلت جوهانسون توسط همسرش

کاراکترهای تکراری سریال بوتیمار و روزهای آبی

لحظه انتقال جسد بابک خرمدین توسط پدر و مادرش+ فیلم

جدیدترین پست بازیگر خندان سریال بوتیمار /عکس

کشته شدن یک معترض فلسطینی در برلین+ فیلم

مستند حیات خانه ما قسمت 82

فیلم های مستهجن چه تاثیری بر کودکان می گذارد؟

جدیدترین پست بازیگر خندان سریال بوتیمار /عکس

عکس | لحظه شکرگزاری پدر بابک خرمدین به خاطر قتل پسرش

عذر خواهی ترلان پروانه از پدرش + فیلم

ویدئو| نخستین فیلم از پدر و مادر بابک خرم دین هنگام انتقال جسد

نگاه نگران فرشته صدرعرفایی در پوستر بین المللی فیلم + عکس

مزاحمت لاکپشت برای شیر تشنه / فیلم

(ویدئو) پدر و مادر بابک خرمدین هنگام انتقال جسد

فیلم ادعایی درباره انتقال جسد بابک خرمدین

فیلم / انتقال جسد تکه تکه بابک خرمدین

بهنوش طباطبایی از سه رفیق صمیمی اش رونمایی کرد!

«دزد راستگو» تصویر متفاوتی از لیام نیسون

فیلم +18 / سکانس ترسناک دیدن جن در سریال احضار

سارا مقربی بازیگر نقش نهال سریال بوتیمار + عکس

انتشار 300 محصول سواد رسانه ای با مشارکت رسانه های جمعی

به دنبال معلم ریاضی

نمایش «گاو» در برلین

نمایش «گاو» در برلین

«آنجینا جولی» از پا درآمد!

به تعدادی وسط کار ماهر ونیمه ماهر نیازمندیم

انتخابی که سعادت اخروی رابه دنبال دارد+فیلم

استخدام کارمند اداری خانم در گروه هنری و صنایع دستی دارکوب در کرمان

«بهنوش طباطبایی» سنگ تمام گذاشت/ عکس

انتشار آلبومی از سالار عقیلی که کرونا به تعویق انداخته بود

مستند حیات خانه ما قسمت 82

آثار مخرب فیلم های مستهجن بر کودکان و تجربه های ناخوشایند

عکس عجیب پدر بابک خرمدین در دادسرا

نشست اعضای انجمن کتابخانه های عمومی مهاباد

اخبار کوتاه استان قزوین در 27 اردیبهشت + فیلم

بابک خرمدین در کنار پدر و مادرش / شکرگزاری پدر بابک خرمدین پس از قتل پسر + عکس

تست بازیگری سینمایی و سریال

استخدام کارمند آزمایشگاه در یک مجموعه معتبر در البرز

چه نکاتی ملودی را بد جلوه می دهد

بازسازی آخرین تقلای بابک خرمدین توسط پدرش!

چه نکاتی ملودی را بد جلوه می دهد

نخستین نمایشگاه اسناد و اقلام پستی برگزار شد

جشنواره فرهنگی سفیر در مسجد کوفه برگزار می شود

تسلیت / هنرمند معروف کشور درگذشت

استخدام طراح مسلط به کرل و فتوشاپ در چاپ وبسته بندی همیار غروب در تهران

آموزش و استخدام موشنگرافیک،سینما فوردی ،افترافکت

واکنشی تلخ و کنایه آمیز به قتل بابک خرمدین

ساخت انیمیشن «گیسوکمند» بر مبنای شاهنامه

آغاز فرآیند انتشار 300 محصول سواد رسانه ای

افشاگری ویشکا آسایش از سکانس بازی با یک ببر+فیلم

کوچ رونالدو با انتقال اتومبیل هایش استارت خورد+فیلم

تجربه سه میلیاردی نمایشگاه مجازی قرآن

کوچ رونالدو از یووه استارت خورد؛ انتقال اتومبیل های کریس از تورین + فیلم

افشاگری ویشکا آسایش از سکانس بازی با یک ببر+فیلم

استخدام کارمند با مزایا در یک مجموعه در تهران

فرحان فرحناک بازیگر نقش جوانی شهید شهریاری در سریال صبح آخرین روز

پاسخی که از «لیلا حاتمی» بعید بود/ عکس

آلبوم «ماهِ پشت ابر» با صدای سالار عقیلی و مصطفی جلالی پور منتشر شد

تکنیک های روایی در وقت سکوت | مجید غروی

تکنیک های روایی در وقت سکوت | مجید غروی