مطالب مرتبط:
«مست عشق» حسن فتحی به جشنواره فیلم فجر نمی رسد/کارگردانان باید برای رسیدن به فجر تلاش کنند
روایت کدخدایی از نظر رهبر انقلاب درباره میزان مشارکت مردم در انتخابات
فیلم گل اول استقلال به شاهین شهرداری بوشهر توسط آرش رضاوند
روایت متفاوت دولت از کسری بودجه 99
فیلم | یکی از شیوه های ترور اقتصادی مردم ایران توسط آمریکا
-176 5 + 1
یارانه ها
مسکن مهر
قیمت جهانی طلا
قیمت روز طلا و ارز
قیمت جهانی نفت
اخبار نرخ ارز
قیمت طلا
قیمت سکه
آب و هوا
بازار کار
افغانستان
تاجیکستان
استانها
ویدئو های ورزشی
طنز و کاریکاتور
بازار آتی سکه
شنبه، 23 آذر 1398 ساعت 22:572019-12-14فرهنگي

فیلم مرد ایرلندی، روایت عشق تا خیانت


در فیلم مدام به آن سفر جاده ای و رفتن به عروسی بازمی گردیم که واقعا هم عروسی نیست.

فرانک فکر می کند سفر جاده ای است؛ داشتیم می راندیم؛ کمی درباره گذشته حرف زدیم.

- .

مساله، انتخاب لحظاتی قابل توجه است تا صحنه هایی دیدنی.

منظورم لحظاتی در زندگی شان است یا اینکه چطور رفتار می کنند.

بهار سرلک مارتین اسکورسیزی در تریلر گانگستری مرد ایرلندی به قلمروی آشنایش بازگشته است؛ قلمرویی که او را با دوستان قدیمی اش یعنی رابرت دنیرو، هاروی کایتل و جو پشی همراه کرده است.

از طرفی این فیلم نخستین همکاری آل پاچینو را با این کارگردان مطرح امریکایی رقم زده است.

اسکورسیزی در این اثر سینمایی چند دهه از تاریخ امریکا، فساد اتحادیه تیمسترز و روایت های خشونت بار جهان مافیایی را به تصویر می کشد.

مرد ایرلندی با مدت زمان 209 دقیقه، محصول کمپانی نت فلیکس یکی از بخت های اسکار امسال به شمار می رود.

فیلمنامه مرد ایرلندی را استیو زایلین بر اساس کتاب غیرداستانی شنیده ام دیوار خانه ها را رنگ می زنی (کنایه ای از کشتن آدم ها و پاشیدن خون شان روی در و دیوار) نوشته است.

چارلز برنت، دادستان قتل، بازجو و وکیل مدافع سابق، این کتاب را بر اساس روایت هایی که خود فرانک شیرن آدمکش مزدوری که به قتل برای خانواده جنایتکار بوفالینو اعتراف کرده بود- برای او نقل کرده بود، نوشت.

در ادامه مصاحبه فیلیپ هورن، خبرنگار نشریه سینمایی سایت اند ساوند را با اسکورسیزی که در آن درباره به دست آوردن ایده های جدید، متد های فیلمسازی نو و قصه گویی صحبت کرده است، می خوانید.

برای کسانی که مرد ایرلندی را ندیده اند آن را چطور تعریف می کنید؟ خب، به طور کلی جهان تبهکاران و جنایتکاران امریکای شمال شرقی است؛ جنایت های سازماندهی شده و اتحادیه ها، انشعاب های سیاسی وابسته طی دهه های 1950، 60 و 70.

روایت فیلم تا سال 2000 ادامه پیدا می کند با این حال روی یک شخصیت تمرکز دارد، فرانک شیرن که عضو متعهدِ به اصطلاح این جامعه سیاه است.

داستان مردی که خودش را در جایگاهی می بیند که هرگز انتظارش را نداشته و داستان بر اساس عشق، وظیفه، وفاداری و در نهایت خیانت است.

قصد داشتیم فیلمی بسازیم که داستان وسیعی دارد، اما روی یک شخص تمرکز می کند و تا آخر هم با او می ماند؛ حقیقتا تا آخر زندگی شان.

آدم هایی آمدند و رفتند، دولت هایی آمدند و رفتند، اتفاق های عجیبی روی داد، مردم فهمیدند از آن ها به عنوان گروگان استفاده شده است؛ فهمیدند هیچ سوالی نباید نپرسند و فقط سرباز خوبی باشند و کاری را که بهشان محول شده، انجام دهند و انشعاب های سیاسی وابسته ای که هیچ کس حرف شان را نمی زند.

واقعا تضادی اخلاقی است، فیلمی درباره اینکه فرانک چطور انسانیتش را با کاری که در زندگی اش انجام می دهد که دست آخر هم او را مغلوب می کند- متعادل می کند.

صحنه های خنده داری هم دارد! (می خندد).

درست است که رابرت دنیرو وقتی داشت درباره موضوعی تحقیق می کرد، کتاب چارلز برنت شنیده ام دیوار خانه ها را رنگ می کنی را پیدا کرد و برای شما آورد؟ اریک راث (فیلمنامه نویس) این کتاب را به رابرت دنیرو داده بود.

می خواستیم با رابرت فیلمی بسازیم، یعنی از سال 1995 و کازینو با هم کار نکرده بودیم.

طی چند سال چند پروژه مختلف را بررسی کردیم.

همیشه از او برنامه اش را می پرسیدم و او هم همین طور.

هیچ وقت هم در مورد اینکه او چه کاری می خواهد بکند و من چه کاری با هم به تفاهم نمی رسیدیم.

اما بالاخره حرفم را پذیرفت؛ یعنی وقتی به او گفتم: ترجیح می دهم با زمانی که برای مان باقی مانده، دوباره سراغ دنیایی برویم که در آن راحتیم.

خیلی خوب، درست است، ماجرا های زیادی وجود دارد، این ژانر اشباع شده است؛ پس حرف تازه اش چیست؟ آن موقع بود که اریک راث کتاب را به او داد.

مدت ها با پروژه دیگری به نام فرانکی ماشین (بر اساس رمانی به نام زمستان فرانکی ماشین نوشته دان وینسلو) سرگرم بودیم و نمونه خوبی از پروژه ای بود که در نهایت فهمیدم نمی توانم تمامش کنم.

سعی ام را کردم.

ترکیبی از ژانر ها بود؛ احساس می کردم نمی توانم فیلم ژانر بسازم، یعنی ژانر واقعی.

به نظرم به خاطر حجم فیلم های رده B.

یا فیلم های نوآر در بازار امروز است.

موضوع مکان و ژانر ما را محدود می کند و نمی توانستم بفهمم با آن شخصیت می خواهم در آن ساختار و در آن داستان چکار کنم.

در واقع قراردادی در کمپانی پارامونت پیکچرز امضا کردیم.

برد گری (رییس مرحوم پارامونت) گفت: به شما چراغ سبز نشان می دهم.

رابرت از پشت تلفن گفت: راستش ما یک کتاب دیگری هم پیدا کرده ایم.

و گری گفت: خب.

حالا می فهمم چه فکری در ذهن باب بود، چون وقتی ایده این فیلم را به من گفت: – و من که هنوز کتاب را ندیده بودم کمی احساساتی شد و متوجه شدم مهم ترین موضوع همین است.

آیا من هم می توانستم همان حس را داشته باشم یا چیزی را خلق کنم که من را از لحاظ خلاقیت به آن حالت احساسی برساند؛ راهش همین بود.

پس یقین داشتم؛ می دانستم در نتیجه رابرت که پشت تلفن به برد گری گفت: به گمانم ما پروژه دیگری داشته باشیم و این کتاب را پیدا کردیم.

برد گری گفت: بگذار با تو روراست باشم.

می خواهی از فیلمی که با ساختش موافقت شده سراغ قرارداد پروژه ای بروی که تازه دارد شکل می گیرد؟ و ما گفتیم: اِم، بله! (می خندد).

آن موقع هر دوی شما مشغول کار در پروژه های دیگری بودید؟ دنیرو در فیلم های دیگری بازی می کرد.

فکر کنم من داشتم رفتگان (2006) را می ساختم و بعد هم شاتر آیلند (2009) را ساختم، یک چنین چیزهایی، بنابراین مشغول بودم.

با تمام وجود قصد داشتم سکوت ساخته شود بنابراین این موضوع هم باعث شد ساخت ایرلندی عقب بیفتد.

پس بالاخره که سکوت را ساختم وقتی بود که فهمیدیم رابرت نمی تواند شخصیت جوانی اش را بازی کند.

این برای وقتی بود که پابلو هلمان (عضو کمپانی جلوه های بصری سینما به نام ILM) پیش من در لوکیشن سکوت آمد و گفت: می توانیم با تکنیک جوان سازی کار کنیم.

، اما من نکته مهمی را فراموش کردم که به محض اینکه قرارداد را نوشتیم، استیو زایلیان را استخدام کردم.

او بود که فیلمنامه را نوشت.

فیلمنامه را که دیدم، می دانستم چیزی داریم.

فهمیدم چطور فیلمی از آب درمی آید.

چیزی که می خواستم این بود که آرام آرام وارد شویم.

همین را به رابرت گفتم.

از من نخواست ایده ام را توضیح بدهم.

می دانست چیزی را احساس کرده ام.

گفتم: باید به شکل خاصی ساخته شود و آن شکل را پیدا کرده ام.

و آن شکل یعنی به نحو احسن پیچیدگی های تولید کلان را حذف کنم.

حالا، حذف عناصر مشخصی مثل آن باعث شد پیچیدگی های دیگری با تکنیک جوان سازی ایجاد کنیم.

اما توازنی وجود داشت.

می توانستیم روی چیزی تمرکز کنیم، وارد دل و روح فیلم شویم تا اینکه وارد موقعیتی به شدت پیچیده و غیرضروری شویم که باید برای آن ها سه محله شهر را طراحی کنیم یا در پیتزبورگ یا جا هایی مثل آن فیلمبرداری کنیم.

اساسا همه این اقدامات در سکوت انجام شد.

در نتیجه در آن برهه می دانستم چطور فیلمی باید باشد.

باید روی تعامل شخصیت ها، بازیگر ها تکیه می کردیم.

کتاب برنت عالی است، اما شاید – به این دلیل که او وکیل است به موضوعات مختلفی پرداخته است.

اقتباس کردن این کتاب باید برای تان کاری سخت می بود؟ این کتاب ویژگی های شگفت انگیزی داشت، اما باید توجه ام را روی او (فرانک شیرن) می گذاشتم تا مسیرم را با او مشخص کنم نه چارلز برنت.

همچنین صدای خارج از قاب.

به همین خاطر سراغ چند نوار صوتی رفتیم تا زبان مورد نظر را پیدا کنیم.

به نوعی خوب است، اما از نقطه نظر یک بازجو.

ما به نقطه نظر فرد مقابل نیاز داشتیم.

باید برای پیش بردن کارمان از این راه می رفتیم.

استیو زایلیان کتاب را برد و کم و بیش خودش فیلمنامه را نوشت؟ وای نه، ما در اتاق هتل بودیم.

در آن اتاق ها می نشستیم و حرف می زدیم؛ عمدتا درباره سفر با ماشین.

بنابراین سفر با ماشین که داستان مدام به آن بازمی گردد و در آن فرانک و راسل و همسرهای شان سال 1975 به مراسم عروسی در دیترویت می روند به عنوان عنصری سازنده، روایت را نشانه گذاری می کند.

در فیلم مدام به آن سفر جاده ای و رفتن به عروسی بازمی گردیم که واقعا هم عروسی نیست.

فرانک فکر می کند سفر جاده ای است؛ داشتیم می راندیم؛ کمی درباره گذشته حرف زدیم.

مساله، انتخاب لحظاتی قابل توجه است تا صحنه هایی دیدنی.

منظورم لحظاتی در زندگی شان است یا اینکه چطور رفتار می کنند.

برای مثال برای نشان دادن رابطه میان شوهر و همسرش در جهانی که آن ها زندگی می کنند، به صحنه ای اشاره می کنم که پشی شبانه به خانه بازمی گردد و لباسش خونی است.

در این جهان لازم نیست چیزی را توضیح بدهید، لازم نیست چیزی بگویید.

زن او فقط می گوید: من تر و تمیزش می کنم.

چنین چیزی در کتاب نیست، اما واقعیت دارد؛ وقتی شما چنین همدست و معتمدی دارید، آن صداقت را دارید، همان جهانی است که در آن زندگی می کنید.

من و زایلین چند باری فیلمنامه را خواندیم و نوشتیم.

بعد از او خواستم لایه ای به شخصیت آنا پاکین (دختر فرانک) یعنی پگی، اضافه کند.

دیالوگ نمی خواستم؛ پس زایلین پرسید: چطور باید این کار را بکنیم؟ البته صحنه ای را که این شخصیت بچه است (وقتی فرانک مغازه دار محله را می زند) در ابتدای کار گرفتیم قطعا این صحنه روی پاکین تاثیرگذار بود.

اما بعد به زایلین اصرار می کردم به شخصیت پگی بازگردیم و او را لایه دارتر کنیم.

تا یک ناظر نباشد بلکه بخشی از شخصیت ها باشد، بخشی از داستان باشد.

او فرانک را می شناسد.

لازم نیست کلمه ای به زبان بیاورد.

وقتی به او نگاه می کند و فرانک دارد صبحانه اش را می خورد و به اخبار گوش می دهد (که گزارش مرگ جویی گالو را می دهد) – مردی مسلح، تک و تنها وارد شد.

نگاهی که فرانک می کند، نشان می دهد مشخصا خودش قاتل او است.

حالا چه واقعا جویی گالو را کشته چه نکشته، یا چه هافا را کشته باشد چه.

علاقه ای به این موضوع ندارم.

این مساله به انتخاب های اخلاقی که او می کند مربوط می شود که مجبور است آدم فرد دیگری باشد، اینکه تمام آدم های دور و برش تحت تاثیر زندگی او هستند.

همچنین شخصیت چاکی، پسر خوانده جیمی هافا (نقش او را جسی پلمونز بازی می کند) را تا حد امکان لایه دار کردیم.

حتی فکر کردم بخشی از این کار را حین فیلمبرداری انجام دهیم، شخصیت هایی را به برخی صحنه ها اضافه کنیم، سعی داشتیم در این فرسکوی بزرگ توازن را حفظ کنیم.

با نزدیک شدن به انتهای فیلم به نظر می رسد از فیلمی جنایی با پیرنگ هایی که ممکن است هر لحظه شخصیت ها به قتل برسند، به سمت فیلمی رفته اید که بیشتر درباره زندگی است.

برای مثال لحظه ای در انتهای فیلم وقتی که فرانک می شنود وکیلش مرده، می پرسد: کار کی بوده؟ و مامور اف بی آی جواب می دهد: سرطان.

اگر در جهان آن ها زندگی کنید، این اولین چیزی است که به ذهن تان متبادر می شود.

به این معنی نیست که اف بی آی باید ماجرا را بداند.

می گویند: صبر کن ببینم.

وای، نه، مرگ طبیعی داشته.

باشد.

اف بی آی در آن جهان زندگی می کند و گفتن اینکه با – چطور بگویم؟ خیلی با تشکیلات فرق ندارند راحت است.

خیلی تفاوتی ندارند.

همه چیز حول قدرت می چرخد.

قدرت مساله است، اما در نهایت عشق مساله می شود.

شیرن چطور باید با احساسش سر و کار داشته باشد و وظیفه اش چیست و بعد از آن چطور باید با خودش کنار بیاید؛ و مراحل مختلف مردن: همه دوستان پیرمردش می میرند، خانواده اش دارند می میرند یا آن ها را از دست داده؛ مثلا دیالوگ دخترش در فیلم فقط یک جمله است.

اما آن دختر می داند، همه چیز را فقط با نگاه کردن می فهمد و او تنها کسی است که شیرن می خواهد با او باشد، این دختر تنها کسی است که شیرن می خواهد عاشقانه دوستش بدارد، اما پگی بعد از اینکه به جنایت های پدرش پی می برد دیگر حاضر نیست با او حرف بزند و شیرن سعی می کند این چیز ها را برای دختر دیگرش توضیح بدهد؛ و حق با شیرن است، جامعه پر از آدم های تبهکار است.

در کل کشور چکمه ای ایتالیا بجنگی و اگر بعد از 411 روز نبرد جان سالم بدر ببری، بالاخره یک بلایی سرت آمده است.

نمی گویم این دلیل موجهی است، اما وقتی درباره اینکه خبر نداری آن بیرون چه خبر است حرف می زند، مخاطبش واقعا خبر ندارد.

(می خندد) این حرف به این معنی نیست که رفتاری که داشته موجه است.

اما به سادگی هر رفتاری دارند.

داستان فیلم شامل مسائل سیاسی کلان هم می شود- خانواده کندی، کوبا، ترور جان اف.

کندی-، اما فاصله اش را با آن ها حفظ می کند.

کل ماجرای درگیری مافیا در دالاس به نوبه خودش موضوع دیگری است.

حتی وارد این بحث هم نشده ام.

تئوری های توطئه همیشه جالب و سرگرم کننده اند، اما باید بگویم عناصری هستند که حقیقی اند.

آیا کار آن عنصر ریز، اما ضروری است؟ نمی دانم.

اما آن ها با آدم های بدی می گردند.

زبان فیلم مرد ایرلندی که بسیاری از جمله هایش از کتاب برداشته شده، دارای حسن تعبیر است؛ مثل جمله آن مساله به خصوص را سر و سامان بده.

این افراد نمی خواهند خودشان متهم شناخته بشوند بنابراین مدام دستور صادر می کنند.

از روی بی عاطفگی است.

اصلا راسل بوفالینو را دن آرام می شناسند.

پیش از اینکه کتاب را بخوانم هیچ وقت اسمش را نشنیده بودم.

او مرد بسیار بسیار قدرتمندی بود.

حسن تعبیر چنان میان شان جاافتاده است که وقتی فرانک باید به جیمی هافا بگوید: همین است که هست ، (یعنی اگر سازش نکند کشته می شود)، جیمی قبول نمی کند و ادامه می دهد و بالاخره فرانک می گوید: همان که گفتم.

تصمیم نهایی این است.

او حرف قتل را نمی زند.

نمی تواند.

همان که گفتم.

همان! خوب، بهتر است بادیگارد بگیرم.

بادیگارد نگیر.

مدام در کشمکش هستند، اما چند بار باید بهت بگویم، توی چشم هایت نگاه کنم و بهت بگویم: تمام شد، تمام شد.

و واکنش او این است: جراتش را ندارند.

لازم نیست واضح حرف بزنی، همین.

همین طوری است.

فکر می کنم بی عاطفگی لغتش است علاوه بر این اثربخش است.

درباره استفاده از تکنیک جوان سازی می خواهم بپرسم.

در مراحل اولیه ساخت فیلم، زمانی که از نسخه نخست راضی نبودید، از شما نقل می شد: اصلا این تکنیک چشم ها را هم تغییر می دهد؟ این دومین باری است که این حرف را طوری می شنوم که انگار منفی بوده است.

باید بگویم نه.

حرفی که زده بودم این بود: این کار ماست، کاری است که باید انجامش بدهیم.

به عبارتی دیگر، چشم ها را به همان شکل نگه داریم، اما حتی اگر چشم ها را نگه داریم، چیز های دیگری هم به آن اضافه می شود: چروک های پاکلاغی دور چشم، کیسه های زیر چشم، ابروها.

نوری که به آن ها برخورد می کند.

بنابراین روی هر قابی که می بینید کار های بی نهایت ظریفی انجام شده.

در نهایت مساله به بازیگری و شخصیت ها مربوط است.

می دانستم چه نوع فیلمی می خواستم؛ می گفتم: نمی توانم از بازیگر ها با دستگاه های مکانیکی روی صورت شان فیلم بگیرم ، چون آن ها با این دستگاه ها کار نمی کردند، مانع از کار کردن شان می شد.

اما پابلو هلمان (مدیر جلوه های ویژه فیلم) به من گفت: فکر کنم یک راهی پیدا کرده ام.

و پارچه ای یا چیز ظریفی را ساخت که کاملا نامریی بود.

می دانید می توانید آن را دور (به صورتش اشاره می کند) اینجا بگذارید و زمانی که با کسی صحبت می کنید دیگر یک دستگاه جلوی صورت تان نیست.

چالش، یا همان چیزی که این روز ها بهش می گویند، این بود که این پارچه ها را حذف کنی و شخص را نگه داری.

مساله نگه داشتن شخصیت بود؛ احساساتش و اینکه چهره اش را زنده نگه داری.

برای مثال در صحنه ای که دنیرو جوان تر است و دارد با چند نفر صحبت می کند باید حس آسیب پذیری و بیچارگی اش را منتقل کند، این وسیله می باید او را جوان تر می کرد، اما چند باری متوجه شدیم انگار دارد مخاطبانش را تهدید می کند.

حالا سوال مان این بود که چرا؟ جواب خط دور لب بود.

بنابراین سراغ خط های دور لب رفتیم و روی آن ها کار کردیم.

یک هفته بعد این صحنه را دیدیم.

نه، هنوز هم انگار دارد آن ها را تهدید می کند.

خب، چشم ها و دورشان باید اصلاح می شدند.

تصمیم گرفتم به نقش آفرینی اولویت بدهم.

در نهایت، این احساس در ما به وجود آمد که از طریق فرآیند جوان سازی، به آسیب پذیری دنیرو در آن صحنه دست یافتیم.


کلید واژه ها: مرد ایرلندی - ایرلندی - اسکورسیزی - فیلم - مارتین اسکورسیزی - اسکار امسال - روایت - عروسی - آل پاچینو - کارگردان - جاده - فیلمنامه - امریکایی - نت فلیکس - مدت زمان - اتحادیه - نخستین - انتخاب - کمپانی - همکاری - رفتار - فلیکس - اسکار - محصول - تریلر - خیانت - خشونت - زندگی - تصویر - تاریخ

آخرین اخبار سرویس:
کمک مدیریت شهری به جشنواره فجر در پی اهداف تهران

از فرماندهی در بسکتبال تا درخشش در اسکار/ اسطوره ای که از مایکل جکسون الهام گرفت

«1917»؛ مدعی دریافت اسکار 2020 در بخش های مختلف

ساخت 22 سینما در شهر های بدون سینما آغاز شد

کمک مدیریت شهری به جشنواره فجر در پی اهداف تهران

حمایت از اهالی نشر و قلم نباید گلخانه ای باشد

بی اعتنایی تماشاگران به پربازیگرترین فیلم روی پرده

شهردار تهران: توسعه هنر در گرو رقابتی بودن آن است

حسین انتظامی: امسال 22 سالن در 22 شهر فاقد سالن سینمایی اضافه خواهد شد

سازِ مطرب برای تخریب حیثیت ملی

تصمیم جدید مجلس درباره مالیات هنرمندان

اعلام فراخوان ارسال آثار به جشنواره هنری «وقف، احسان ماندگار»

نمایش مذهبی «فرزند آدم» به روی صحنه می رود

بی اعتنایی تماشاگران به پربازیگرترین فیلم روی پرده

بودجه سال آینده شهرداری از جمع بودجه 98 و متمم آن بیشتر است

سارا رسول زاده و علی نصیریان هفت می شوند!

هنرمندان خوشنویسی خراسان شمالی با محوریت ایام فاطمیه قلم می زنند

هالیوود در غم درگذشت «کوبی برایانت»

«صورت های تاریک» به پردیس تئاتر تهران می آید

داستان کامل سریال سلمان فارسی / اسامی بازیگران و عکس

درخشش ویل اسمیت در گیشه سینمای جهان

بانک عامل نمایشگاه کتاب تغییر کرد

خواننده های پاپ رکورددار در جشنواره موسیقی فجر

دستور شهردار تهران: تهیه فیلمی فاخر از زندگی شهید قاسم سلیمانی

هر 15 روز یک افتتاح فاخر خواهیم داشت

شوخی زشت حامد بهداد با باران کوثری + عکس

«صورت های تاریک» به پردیس تئاتر تهران می آید

پوشش بسیار متفاوت یک خواننده در مراسم گِرمی +تصاویر

تولد خانم بازیگر در محل کارش + عکس

حمایت از اهالی نشر و قلم نباید گلخانه ای باشد

22 سینما در شهرهای بدون سینما سال آینده بهره برداری می شود

رقابت 14 هزار اصفهانی در آزمون سراسری قرآن و عترت/ بانک جامع اطلاعات قرآنی اصفهان تشکیل می شود

خواهش رییس جمهوری از مردم (فیلم)

ژست نظامی سام درخشانی و پژمان جمشیدی + عکس

ماجرای سریال ملکاوان از زبان کارگردان/ داستان قسمت آخر سریال ملکاوان

معرفی داوران جشنواره فیلم فجر 98

بهمن ارک: ساخت «پوست» فرآیند عجیبی داشت

شایعه ممنوع الکاری کتایون ریاحی به خاطر انتشار ویدئوی دابسمش آواز مژگان عظیمی

اسامی بازیگران فیلم بی صدا حلزون / داستان

اسامی بازیگران و داستان فیلم محرمانه اسپنسر Spenser Confidential / معرفی فیلم

سریال سلمان فارسی کی ساخته می شود؟/جدیدترین خبرها

سوره تحریم به همراه ترجمه فارسی و فضیلت های آن

داوران بخش سودای سیمرغ جشنواره فیلم فجر معرفی شدند

انجمن فیلمبرداران آمریکا بهترین فیلمبردار سال 2019 را معرفی کرد

22 بهمن، آخرین مهلت ارسال آثار به جشنواره «وقف، احسان ماندگار» است

«باشو غریبه کوچک در گذر زمان... »

دستور شهردار تهران به سازمان فرهنگی و هنری: فیلمی فاخر از زندگی قاسم سلیمانی بسازید

استایل عجیب یک خواننده در مراسم گِرمی

لیندا کیانی و برادرزاده اش در تئاتر شهر + عکس

حقیقتی که مهراب قاسمخانی درباره حامد کمیلی فاش کرد!

خاموش شدن ستاره ای به نام کوبی برایانت

معرفی دبیر جشنواره «قلم زرین»

کنایه ای به جشنواره ی فجر در نشست همایش تئاتر سردار سلیمانی

بهمن ارک: ساخت «پوست» فرآیند عجیبی داشت

لیندا کیانی و برادرزاده اش در تئاتر شهر + عکس

بازیگران آلمانی، بلغاری و فرانسوی در «نفوذ» + تصاویر جدید

افتتاح پروژه های فرهنگی در پایتخت هر 15 روز یک بار

آخرین خبر از وضعیت محمدرضا شجریان در بیمارستان

بانک صادرات، بانک عامل نمایشگاه کتاب شد

پوشش خاص هلیا امامی در اکران خصوصی فیلم «اولین امضا برای رعنا»

خلق اثر هنری با پسماند

حمایت های ما از جشنواره فیلم فجر فقط مالی نیست

سالن های جدید پردیس سینمایی ملت افتتاح شدند

بانک صادرات، بانک عامل نمایشگاه کتاب شد

کارگردان «لباس شخصی»: منابع تحقیق این فیلم در دسترس هیچکس نیست

معرکه در معرکه مهمان دهه فجر همدان

ارتقا و تقویت فرهنگ و هنر، وظیفه جامعه هنری

پویا امینی درمیان بنای قدیمی مشهور + عکس

تئاتر تعزیه «دمی در بازار هیزم فروشان» در ارومیه به روی صحنه می رود

حفاران غیرمجاز موجب تخریب ستون دخمه تاریخی «فقره قا» مهاباد شدند

دانش آموز کرمانشاهی در جشنواره ادبی فردوسی مقام اول را کسب کرد

نمایشگاه «نمای حقیقت» آغاز به کار کرد

محمدرضا شجریان در ICU بستری شد

بهاره رهنما در حال تست جواهراتش + عکس

درباره مجتبی مینوی

17 اثر صنایع دستی استان مرکزی به جشنواره سراسری فجر راه یافت

اکران ویژه فیلم فیلمساز کردستانی در جشنواره فجر

شاهرخ استخری و همسرش در نمایش محمود محکمی (4 عکس) عکسیاتو

هفتاد اثر از آثار بنکسی در بوداپست نمایش داده می شود

تئاتر تعزیه «دمی در بازار هیزم فروشان» در ارومیه به روی صحنه می رود

7 سالن جدید سینما به مجموعه پردیس سینما گالری ملت اضافه شد

برگزیدگان جوایز گرمی 2020 اعلام شدند

مجازهایی از طراحی

معرفی مهمترین آثار راه یافته به سودای سیمرغ فجر 38 / «پوست»

تولید نمایش «سرباز» با محوریت زندگی سردار شهید حاج قاسم سلیمانی

جمع کارگردان ها در «آقازاده» کامل شد/ محمد حسین لطیفی هم به نیکی کریمی پیوست!

بررسی فیلم «ابر بارانش گرفته» / داستان و فرمی متفاوت در ادامه فیلم های پیشین مجیر برزگر

انتظامی: رشد سینما باعث کاهش آسیب های اجتماعی می شود/حناچی: ارتقا وضعیت پردیس ملت جای قدردانی دارد

ماشین کلاسیک و قدیمی علیرام نورایی + عکس

میزبانی 8 اثر نمایشی در ایرانشهر

اعلام نتایج مرحله انتخاب آثار تئاتر صحنه ای و محیطی جشنواره ثمر

نرگس آبیار تا فریدون جیرانی و سعید راد : داوران جشنواره فیلم فجر 98 + عکس

«باشو، غریبه کوچک در گذر زمان...» بررسی می شود

«عاشقانه 2» با گلزار و بدون مهناز افشار

مهمترین راه انتقال فرهنگ در جامعه، هنر است

رونمایی از لوگوی فیلم سینمایی «لباس شخصی»

استایل عجیب یک خواننده در مراسم گِرمی

نمایشگاه «نمای حقیقت» آغاز به کار کرد

خطر ترک تحصیل 6 هزار دانش آموز/ اگر می خواهید همیار حاضر باشید این ویدیو را ببینید (فیلم)

چاپ و انتشار روزنامه اعم از کاغذی یا الکترونیکی معاف از مالیات شد

فیلم مرد ایرلندی، روایت عشق تا خیانت

فیلم مرد ایرلندی، روایت عشق تا خیانت